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2018年贵州教师资格证中国美术史A卷真题及答案.doc
2018 年贵州教师资格证中国美术史 A 卷真题及答案
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序
号填在题干的括号内。
1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B）。
A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行
2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）。
A、吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓
3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）
A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图
4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A ）。
A、飒露紫 B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠
5、《潇湘图》的作者是五代画家（C）。
A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然
6、首次提出 ft 水画“三远”的论著是（B ）。
A、图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、ft 水纯全集
7、“元四家”中 ft 水画章法稠密的画家是（C）。
A、黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒
8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（B）。
A、边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪
9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（D
）。
A、顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传
10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（D）。
A、居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人
11、作为使用工具的( B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。
A.壁画
B.石器
C.物件装饰
D.雕塑
12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是(C
)。
13、阿房宫是(A)最重要的宫殿建筑群。
A.秦代
B.汉代
C.东周
D.战国
14、霍去病墓的主题雕塑是(B)。
A.《避邪》 B.《马踏匈奴》
C.《羽人骑天马》
D.《牵牛像》
15、《读碑窠石图》作者是(A)。
A.李成
B.范宽
C.许道宁
D.燕文贵
16、《韩熙载夜宴图》作者是(D)。
A.周昉 B. 黄荃
C.周文矩
D.顾闳中
17、.五代画家董源 ft 水画代表作品是(A)。
A.《潇湘图》
B.《溪 ft 行旅图》
C.《万壑松风图》
D.《关 ft 行旅图》
18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是(D
)。
A.《藏云图》
B.《柳下眠琴图轴》
C.《列女仁智图》
D.《秋风纨扇图》
19.徐悲鸿国画代表作品是(
A)。
A.《愚公移 ft》 B.《松影瀑声图》
C.《水声 ft 色图》 D.《百寿图》
20.元代学识深厚的少数民族画家是（C）
A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊
二、填空题（每空 1 分，共 20 分）
1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。
2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红 ft 文化女神庙）遗址出土的
壁画残块
4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。
5、东汉时代的画像石以 ft 东嘉祥的（武梁祠）为代表。
7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的
形象独具风格，被称为“（张家样）”。
8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”ft 水，书写文人情怀。王洽画松石 ft 水则疯
癫狂放，创“（泼墨）”之法。
9、我国著名的四大石窟指的是和石窟。（敦煌莫高窟、天水麦积 ft、大同云冈、洛阳
龙门）
10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）
动
物是其中的精品。
11、论者评宋初两大 ft 水画家谓：“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，
远望不离坐外。”
12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，开启了元明清写意人物的先河。
13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则
是采用了（连环画）的表现形式。
14、明代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和（吴伟） 。
15、明末画家陈洪绶 19 岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。
16、清初“四僧”指的是（八大 ft 人、石涛、髡残、弘仁）。
17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李鱓）
等人。
18、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、ft 东潍县杨家埠）。
19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏） 的新画风。
20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画
报》的主要执笔人（吴有如）的评价
21.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有（太白行吟图）
22.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、 、 。
23.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、 、 。
24.宋徽宗赵佶书法称为 。
25.北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传
世真迹有《五马图》。
26.元代画家(王冕)以画梅著称。
27.近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西方)”。
28.吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，又学习(书法辞章)，最后取得绘画
成就。
29.“借古以开今”是清代画家(石涛)在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
30.清初“四王”ft 水是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)
三、名词解释
1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，
具有热烈明快的格调的陶器。它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体
现。
2、仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材
的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、
周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。
3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法， 以矫健的战
马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中
建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上
形象的史书。大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的
艺术魅力。
5、饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物
头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中
积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美"。
6、《人物龙凤帛画》：这是 1949 年在湖南陈家大 ft 楚墓中发现的我国现存最早的绘画
之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线
勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，
使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国
线描人物的传统风格并达到较高水平。
7、画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面
的装饰绘画性雕刻。
8、“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主张。
“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取
得艺术感受。“妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为
“传神”的、完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为
中国绘画的一个重要的美学原则。
9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至
中国绘画史上的。
10、杰出人物。他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写
照”，并加以实践。他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。现
存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。后世产生了积极深远的影响。
11、畅神说”：刘宋时宗炳《ft 水画序》中提出的 ft 水画艺术“畅神”的功能说，即
认为自然 ft 水形象能给人精神的愉悦和美的享受。“畅神说”丰富了中国绘画的理论。
12、本生故事：是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。其实本生故事的内
容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。这些来自民间的本生故事，通过艺
术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。
13、吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，
他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，
所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
14、《历代名画记》：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书共分十
卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、
收藏与考证。在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。
15、“比德说”：是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。其基本涵义是：
自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会
到审美主体的某些品德美。
16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的
审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得
心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。
17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就
之一。“意”，主要指构思的内容,即用形象来把握思想、情感、意趣。有了这个意，就全局
在胸，落笔就能“守其神，专其一”。“象”，服从于“意”，为“意”而用。
18、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛
的时代，而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美
标准，谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好
的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。
19、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表
的院体 ft 水画开创了南宋 ft 水画艺术的新风格。如果说北宋 ft 水画艺术以雄浑、辽阔、
崇高胜，南宋 ft 水画则以秀明、工致、优美胜。
20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具
有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成
为中国封建后期画坛的中坚。
国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作
诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。
22、借古以开今：清初“创新派”的艺术主张。以清初“四僧”和龚贤为代表的“创
新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，
提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。
他们的艺术对清代和后世影响很大。
23、八大 ft 人：清初“四大名僧”之一，名朱耷。荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。
现存的《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。
24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。他是 ft 水画派华亭派的代表人物，作品清
润苍郁。他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。
25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的著名画派。又叫“扬州八家”、“扬州八怪”。
该派突破了当时形式主义的束缚，以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛，在中国
画史上占有极其重要的地位。
四、简答题
1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。
（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。
（2）明确提出了“传神”的重要性。
（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。
（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。
（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？
指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：
（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。
（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说
1、分析张择端的《清明上河图》
（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。
（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市
景象。
（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧
密结合对象的质感特征。
（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建
筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
2、分析王蒙的《青卞隐居图》
（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁 ft 林。
（2）描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞 ft 景象。
（3）立轴采用高远法构图，画出卞 ft 自 ft 麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草
庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层
加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。
（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成
为天下第一。
3.分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》
（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷
耳目。
（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载
尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色
调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。
（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
五、论述题
1.中国原始时代美术的主要特征：
混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗
教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕
塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。
2.从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。
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