2013年4月浙江高等教育自学考试中国画论真题.doc-资料库

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2013 年 4 月浙江高等教育自学考试中国画论真题选择题部分注意事项： 1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2. 每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题(本大题共 15 小题，每小题 2 分，共 30 分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.“解衣般礴”论出自 A.《老子》 C.《韩非子》 2.顾恺之说：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在____中。” A.阿堵 C.胸壑 B.《庄子》 D.《淮南子》 B.思想 D.学问 3.汉代____言：“书者，散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不能佳也。 A.许慎 C.蔡邕 B.王充 D.卫铄 4.南陈姚最写了《续画品录》，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的 A.传神论 C.气韵生动论 B.骨法用笔论 D.心师造化论 5.赵孟頫问道于钱选，何以称士气？钱曰：“____耳。”

A.楷体 B.篆体 C.草体 6.以____为代表的绘画拟古思想，在清初画坛上是占统治地位的正统艺术观。 D.隶体 A.四僧 C.浙派 B.四王 D.吴派 7.“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代____中绘画经验的总结。 A.《笔法记》 C.《林泉高致》 B.《画断》 D.《画论》 8.将画竹过程分为“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画家是 A.文同 C.苏轼 9.南宗画系宗主是 A.苏轼 C.王维 10.提出画山水具有三备：“理”、“趣”、“韵”的元代画家是 A.赵孟頫 C.黄公望 11.是中国也是世界上第一篇正式的山水画论作者是 A.倪瓒 C.宗炳 12.著有《虹庐画谈》的是 A.徐渭 B.郑燮 D.石涛 B.米芾 D.董源 B.李衎 D.倪瓒 B.顾恺之 D.王微 B.黄宾虹

C.王履 D.石涛 13.明代提出山水画南北宗论的是____，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。 A.王绂 C.王履 B.董其昌 D.郑燮 14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家____所提出。 A.恽格 C.石涛 15.康有为变法论主要内容是 A.中西合 C.美术革命形神非选择题部分注意事项： B.朱耷 D.金农 B.打倒王画 D.写意为主而不取用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。二、填空题(本大题共 8 小题，每空 1 分，共 15 分) 16.“任何学术不能离开历史，环境二者之关联，学西画者须赴西洋，习国画者须在中华之文化中心地。”这是现代画家____提出的。 17.倪瓒在谈论自己的作画心态时说：“不过逸笔草草，____，聊以自娱耳”。 18.郭熙在其画论《林泉高致》中提出山水画创作中透视学上的“三远”论，即高远、____、 ____。 19.元代黄公望在其《山水画诀》中提出：“作画大要，去邪、甜、____、____四个字。” 20.中国画之基础为____，西洋画之基础为____。____以思辨为上，____以求真为上。故中西之画有本质区别，不足为奇。 21.石涛，又号苦瓜和尚、清湘老人，其画论专著是____。

22.荆浩在其山水画论中提出画有六要：____、____、思、景、笔、墨。 23.隋代画家____创作的《____图》是现存最早的山水画。三、名词解释（本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分） 24.外师造化，中得心源 25.荆浩笔法“四势” 26.使民知神奸 27.妙在似与不似之间四、简答题（本大题共 2 小题，每小题 10 分，共 20 分） 28.简述谢赫“六法”基本内容。 29.简述“扬州八怪”。五、论述题（本大题 15 分） 30.试就石涛“笔墨当随时代”这一观点谈谈自己的看法。 B 卷选择题部分注意事项： 1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2. 每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题(本大题共 15 小题，每小题 2 分，共 30 分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.《左传》的____论是中国绘画理论最早的功能说。

A.“远方图物” C.“使民知神奸” ２.《淮南子》的“谨毛失貌”说，是讲____的关系问题。 A.局部与整体 C.微妙与变化３.魏晋南北朝时期，把绘画看得和文学一样高的是 A.陆机 C.曹丕 B.“铸鼎象物” D.“贡金九牧” B.细节与精微 D.毛发与面貌 B.孔融 D.曹植４.齐梁的刘勰为了扭转当时浮华的文风，使之归于平实，撰写了____一书。 A.《诗品》 C.《画品》 B.《文心雕龙》 D.《古画品录》 5.____是中国也是世界上第一篇正式的山水画论。 A.王微的《叙画》 B.顾恺之的《论画》 C.宗炳的《画山水序》 D.荆浩的《笔法记》 6.宋代善长画猿的是____，他常去深山观察猿猴的生活，一住就是几个月。 A.崔白 C.赵昌 B.易元吉 D.吴元瑜 7.“作画贵有古意”，“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”的画论是出自于____的论著。 A.赵孟頫 C.陈琳 B.王蒙 D.郑思肖 8.张彦远在论山水画的演变中，“山水之变，始于吴，成于二李”，吴是指 A.吴小仙 B.吴道子

C.吴镇 9.宋代黄休复在《益州名画记》中提出了 A.三品 C.四格 10.五代时期的作品《写生珍禽图》的作者是 A.徐熙 C.黄筌 11.邪、甜、俗、赖，是元代____提出来的。 A.黄公望 C.吴镇 D.吴元瑜 B.四品 D.五等 B.徐崇嗣 D.黄居寀 B.沈颢 D.沈周 12.“文人之画，自王右丞始。其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来，直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传。吾朝文、沈则又远接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年又是大李将军之派，非吾曹当学也。”这段话是明代的____说的。 A.董其昌 C.沈颢 13.倪瓒提出了“聊以自娱”的____说。 A.“士气” C.“逸气” 14.人称“白描”之魁首的____，代表作有《维摩诘图轴》。 A.吴道子 C.梁楷 B.莫是龙 D.陈继儒 B.“古意” D.“畅神” B.李公麟 D.武宗元 15.“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”这是清代____ 的“摄情”说。

A.龚贤 C.朱耷二、判断题（本大题共 10 小题，每小题 1 分，共 10 分）判断下列各题，在答题纸相应位置正确的涂“A”，错误的涂“B”。 B.恽格 D.石涛 16.韩非属于战国时代的法家，在人同自然的关系上，他主张“人定胜天”，反对天命论。 17.骨法用笔是指用笔要有功力。 18.“迁想妙得”是谢赫“六法”论中的一法。 19.现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》。 20.明代的王履提出了“士气”说。 21.宋代的苏轼提出了论画的标准是“常理”及“逸笔草草，不求形似”。 22.徐渭是明代富于革新精神的画家、书家、文学家、戏剧家。他不盲目追随复古之风，诗画创作有自己的面目。他的花卉，水墨淋漓，笔畅墨酣，如他画芭蕉叶子的肥绿，画石苔的青润，用墨较多，都是结合表现对象而定夺的。 23.明代李开先《画品》之“六要”是：一、气韵兼力；二、格制俱老；三、变异合理；四、彩绘有泽；五、去来自然；六、师学舍短。 24.清代的八大山人提出了“一画”之说。 25.清初绘画上的拟古思潮实际上是明末拟古思想发展到顶点的表现，绘画拟古思想是以王原祁、渐江、郑板桥为代表。非选择题部分注意事项：用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。三、填空题（本大题共 6 小题，每空 1 分，共 10 分） 26.顾恺之是我国东晋时期杰出的画家和理论家，他的画论著作有：____、____与《论画》。 27.宋代文人画理论兴起之后，文人画家则重神似超过重形似，神似成为评画的主要标准，

重神似论的主要的代表人物有：____、____、____。 28.孔子提出了“____”和“____”论。 29.清代邹一桂著的《小山画谱》里提出画花鸟画的两字诀，这两个字是____。 30.顾闳中为南唐画院待诏，擅长人物画，尤能目识心记，随后写生，为一高手，其代表作有____。 31.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫____。四、简答题（本大题共 3 小题，每小题 8 分，共 24 分） 32.简答姚最的“心师造化”论。 33.简答荆浩的“六要”。 34.简答刘道醇提出的“六长”。五、论述题（本大题共 2 小题，每小题 13 分，共 26 分） 35.论述谢赫“六法”论中的“随类赋彩”。 36.“……此予五十年前未脱胎于山川也；亦非其糟粕山川，而使山川自私也，山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也。予脱胎于山川也，搜尽奇峰打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”此画论出自于哪部画论著作，作者是谁，请解释并分析其中蕴含的画论道理。

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